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《风流大盗》（1932） 下载
年份：1932
《风流大盗》是一部1932年美国pre‑code喜剧，由威廉·迪亚特尔执导，主演凯·弗朗西斯、威廉·鲍威尔和海伦·文森。影片讲述已婚贵妇泰莉（弗朗西斯）在珠宝店购物时遇到优雅的职业窃贼（鲍威尔），两人因珠宝抢劫而产生情感纠葛，最终在爱情与法律之间做出抉择。影片以轻松幽默的方式探讨上流社会的道德与欲望，体现了pre‑code时代对性与犯罪题材的大胆表现。
上海快车（1932） 下载
年份：1932
《上海快车》是一部1932年上映的美国前法典好莱坞电影，由约瑟夫·冯·斯登堡执导，玛琳·黛德丽饰演上海莉莉。影片以中国内战时期的京沪特快列车为背景，讲述了乘客之间的爱情、背叛与政治阴谋。影片以其深刻的角色刻画、黑白摄影的戏剧张力以及对当时社会局势的敏锐捕捉，赢得了当年的奥斯卡最佳影片提名，并成为早期好莱坞电影的经典之作。
古屋失魂（1932） 下载
年份：1932
《古屋失魂》（The Old Dark House，1932）是詹姆斯·惠尔执导的美国恐怖片，讲述五名旅客因暴风雨被迫躲进威尔士偏远庄园，随后与阴森的费姆家族发生冲突并揭露隐藏的阴谋。影片以其浓厚的哥特氛围、紧张的情节推进和对人性阴暗面的探讨，奠定了“古老阴森屋”这一恐怖子类型的雏形。虽然剧情在现代视角下显得略显散乱，但其对氛围营造、角色设定以及对后世恐怖电影的影响，仍被视为经典之作。
罗宫春色（1932） 下载
年份：1932
《罗宫春色》（The Sign of the Cross）是1932年由塞西尔·B·戴米尔执导的美国历史剧情片，讲述了尼禄皇帝在罗马大火后对基督徒的残酷迫害。影片以罗马最高军事将领马库斯（由弗雷德里克·马奇饰）为主线，描绘他在爱上基督徒少女麦西卡（克劳黛·考尔白饰）后，放弃执行尼禄命令，最终救赎并牺牲自己的故事。影片以宏大的场景、逼真的特效和强烈的情感冲突，成为当时最昂贵、最具视觉冲击力的电影之一，对后来的宗教史诗片产生了深远影响。它不仅在票房上取得成功，也在艺术上展示了戴米尔对古罗马历史的戏剧化再现，成为1930年代好莱坞史诗片的代表作。
蓝光（1932） 下载
年份：1932
《蓝光》（德语：Das blaue Licht）是一部1932年由莱尼·里芬斯塔尔执导、贝拉·巴拉兹与未署名的卡尔·迈耶编剧的德国黑白电影。影片以德国童话风格讲述少女Junta（Junta）能攀登至满月时散发蓝光的山顶洞穴，被村民误认为女巫并驱逐的故事。里芬斯塔尔在片中扮演Junta，影片拍摄地点主要在瑞士提契诺州的Brenta山区和意大利萨伦蒂诺。影片在当时被视为一部警世之作，既呈现了对大众愚昧与暴民失控的批判，也反映了德国当时多重意识形态的交织。其视觉风格融合了童话般的自然景观与暗示性的符号，成为里芬斯塔尔早期代表作之一，对后来的电影美学与政治宣传产生一定影响。
金发维纳斯（1932） 下载
年份：1932
《金发维纳斯》是1932年上映的美国黑白剧情片，由约瑟夫·冯·斯坦伯格执导，玛琳·黛德丽、赫伯特·马歇尔和加里·格兰特领衔主演。影片讲述了海伦（黛德丽饰）在战争背景下放弃与丈夫和儿子的幸福家庭，投身舞台表演，最终因情感与命运的冲突走向悲剧。影片以其大胆的女性形象、精湛的音乐舞台场景以及黛德丽标志性的“金发女神”形象，成为早期好莱坞电影史上的经典之作，体现了1930年代美国电影对女性独立与艺术追求的探索。
啼笑因缘（1932） 下载
年份：1932
《啼笑因缘》是1932年中国民国时期的经典无声黑白电影，由张石川执导，严独鹤编剧，改编自张恨水同名小说。影片以杭州青年樊家树（郑小秋饰）赴北京求学为线索，描绘了他与天桥街头艺人关寿峰（萧英饰）及其女儿秀姑（夏佩珍饰）的情感纠葛，展现了当时北京的社会风貌与青年情感。影片共六集，时长约69分钟，采用局部彩色技术拍摄，后被多次修复、上色，甚至引发版权纠纷。该片不仅是早期中国电影艺术的重要代表，也是研究民国时期社会与文化的重要史料。
野玫瑰（1932） 下载
年份：1932
《野玫瑰》是1932年中国无声电影的代表作，导演孙瑜、主演王人美与金焰。影片以贫苦江南渔家女孩小凤与富家少爷江波的爱情为线索，融入强烈的爱国主义与革命情绪，反映九一八事变后中国社会的抗日氛围。作为左翼电影的先驱，它奠定了后期中国电影的思想与艺术基础。影片在1932年北京大戏院首映后，曾在旧金山无声电影节和巴黎中国电影节等国际舞台展映，2009年被选入旧金山无声电影节回顾展，2012年被翻拍成有声电影，显示其跨时代的影响力。
吸血鬼（1932） 下载
年份：1932
《吸血鬼》（Vampyr，1932）是丹麦导演卡尔·西奥多·德莱叶执导的德国‑法国合拍恐怖片，也是他首部有声电影。影片改编自雪利登·拉·芬努短篇集《In a Glass Darkly》中的若干故事，讲述年轻人艾伦·格雷在偏僻村庄的超自然经历。与传统吸血鬼题材不同，影片更注重梦幻般的氛围、阴影与光影的戏剧化运用，呈现出心理恐怖与超现实主义的融合。德莱叶通过独特的摄影手法、低调的配乐与不连贯的叙事结构，创造出一种“无声电影”式的视觉张力，影响了后世的恐怖与艺术电影。该片被视为早期恐怖电影的里程碑，至今仍被学者与影迷讨论其艺术价值与创新之处。
布杜落水遇救记（1932） 下载
年份：1932
《布杜落水遇救记》是1932年法国导演让·雷诺阿执导的早期有声喜剧，影片通过一位被书店老板从塞纳河救起的流浪汉布杜，展开对中产阶级虚伪与无产阶级粗俗的双重讽刺。布杜的出现打乱了书店老板的家庭秩序，他勾引老板的妻子和女佣，导致四人之间的情感纠葛与背叛。影片以荒诞的情节和夸张的表演，揭示了社会阶层之间的矛盾与人性的荒谬，既是对当时法国社会的批判，也是对人性弱点的讽刺。雷诺阿在此片中运用了他擅长的自然主义与社会现实主义手法，配合米歇尔·西蒙的粗犷表演，使影片既具喜剧效果，又不失深度，被视为法国电影史上重要的社会讽刺作品。
畸形人（1932） 下载
年份：1932
《畸形人》（Freaks，1932）是一部由托德·布朗宁执导、米高梅制作的恐怖/怪异电影，聚焦马戏团中矮人、盲人、聋人等身体畸形表演者与“正常人”之间的冲突。影片以真实的畸形人演员为主角，展示他们的日常生活、亲情与友情，打破当时对残障人士的刻板印象，却因其直白的残酷场景与对畸形人群体的“人性化”描绘，引发观众强烈不适、抗议甚至流产传闻，导致上映后被迫剪辑30余分钟。尽管当时票房惨淡、口碑两极化，但该片在后世被视为早期反映社会边缘群体的先锋之作，影响了恐怖与怪异电影的叙事与视觉风格，并成为研究残障文化与电影伦理的重要案例。
红尘（1932） 下载
年份：1932
《红尘》（Red Dust）是1932年上映的美国预码制浪漫剧情片，由维克多·弗莱明执导，克拉克·盖博与珍·哈洛主演。影片背景设定在中南半岛的橡胶园，讲述盖博与哈洛之间的情感纠葛以及与已婚女主玛丽·阿斯特的三角关系。该片以其大胆的情节、哈洛的性感形象和盖博的早期演技，成为当时最具争议与影响力的作品之一，也是预码制电影中少数以爱情与道德冲突为核心的代表作。
不是血亲（1932） 下载
年份：1932
《不是血亲》是1932年日本导演成濑巳喜男执导的一部剧情片，讲述了女主清冈球江（冈田嘉子饰）因贫困抛弃丈夫渥美俊荣（奈良真养饰）和幼女，远赴好莱坞谋生并最终成名。多年后，她返回日本寻找失散的女儿，却发现前夫公司破产、家庭破碎。影片通过女主的奋斗与失落，探讨了女性在社会与家庭中的身份认同、血缘与情感的冲突，以及日本社会在现代化进程中的传统与变革。影片以其细腻的情感描写、对好莱坞影像手法的借鉴以及对女性群像的刻画，成为早期日本电影中少见的女性视角叙事，具有重要的艺术与社会意义。
亡魂岛（1932） 下载
年份：1932
《亡魂岛》（Island of Lost Souls，1932）是一部典型的好莱坞pre‑code恐怖片，讲述一位狂妄科学家在偏远岛屿上进行人兽杂交实验，试图创造“超人”，但多次失败导致大量畸形怪物诞生。影片通过这些怪物的奴役与虐待，揭示了对奴隶制与殖民主义的隐喻批判。影片因暴力场景被英国禁映，成为当时争议作品之一。其恐怖氛围、道德寓意与技术手段在30年代已形成经典恐怖片模式，对后世科幻恐怖电影产生一定影响。
名伶程砚秋访欧留影（1932） 下载
年份：1932
1932年，京剧名伶程砚秋自费赴欧洲考察，重点停留在德国、法国、意大利等国，系统考察戏剧、电影、教育与舞台技术。期间，他亲自拍摄了德国电影厂全景、剧院舞台灯光等影像，并撰写了详尽的考察报告。该影像资料后来被用于纪录片、展览和学术研究，成为中西戏剧交流史上的重要实物证据。程砚秋的考察成果对中国戏剧的舞台布景、灯光设计及电影技术的引进产生了深远影响，推动了“国剧运动”的发展，标志着中国传统戏曲与现代西方表演艺术的首次系统性对话。